“… São os homens carregados, enquanto sob um arco conversam dois namorados; é um burro que passa pelas ruas estreitas, cruzando com as vendedeiras de peixe rodeadas de gatos… A roupa seca nas altas janelas, os miúdos jogam ao pião ou brigam, os aguadeiros todo o dia sobem e descem, ao ritmo monótono dos alcatruzes. Pela manhã iniciam-se as limpezas: passa rápida a vassoura municipal, enquanto alguns mal-despertos se lavam, na própria viela, em precários recipientes. Enfim, existe o fado e o mar, com um forçado e alegre “ala-arriba!” da gente que trabalha.
Na intenção de revelar tanto o conjunto como o detalhe, e até o momento fugidio dessa Alfama surpreendente, pitoresca, buliçosa, apenas igual a si própria, João de Sá encontrou em Costa de Macedo um colaborador excepcional, que soube romper a perspectiva culturalista pela visão social, a conotação humanística pelo reflexo psicológico, o envolvimento formal pelo rigor e desafio estético.
Tudo o que é possível fazer com a câmara, e através dela, se encontra praticamente em Alfama”: conduzida à mão pelas ruelas, devassando impudoradamente todos os recantos, içada dentro de um cesto em equilíbrio duvidoso, ultrapassada por uma carroça ou o salto de um garoto, ela reparte-se entre a ampliação e a panorâmica, o mergulho e a elevação, a falsa perspectiva e o ângulo distorcido…
[Matos-Cruz, Fitas que só vistas: origens do cinema português, in Textos Cinemateca Portuguesa]
Vista geral do Castelo de São Jorge. Alfama: a Nascente, a Porta do Sol com o Miradouro de Santa Luzia e o busto de Júlio de Castilho; a Cruz de Santo Estevão, o Mosteiro de São Vicente, a Rua de São Pedro, o Largo do Chafariz de Fora. A Casa dos Bicos.
[Fonte: Cinemateca Portuguiesa]